1、中 國 十 大 經 典 古 曲 一、《高山流水》 此曲最初刊見于我國現存最早的琴曲集《神奇秘譜》。
2、該書在解題中寫道:“《高山流水》本只一段，至唐分為二同曲，不分段落。
3、宋代分《高山》四段，《流水》八段。
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4、” 二、《廣陵散》 又名《廣陵止息》。
5、現存琴譜最早見于《神奇秘譜》。
6、據該書編者稱:此譜傳自隋宮，歷唐至宋，輾轉流傳于后。
7、《廣陵散》的題材源于古代的《聶政刺韓王曲》。
8、該作品講的是一個造劍工匠被韓王無辜殺害，他的兒子聶政為了報仇，以泥瓦匠身份混入韓宮，謀刺失敗后，他逃入深山刻苦學琴，十年成絕技再度混入宮中，利用彈琴的機會刺死了韓王，實現了多年的愿望，自己也為此而壯烈犧牲。
9、“廣陵”的意思是流傳在廣陵(今江蘇揚州)地區的琴曲，“散”即操、引、曲的意思。
10、 三、《平沙落雁》 明代稱本曲為《雁落平沙》。
11、樂譜最早刊于《古音正宗》琴譜集。
12、《平沙落雁》的曲調悠揚流暢，通過時隱時現的雁鳴，描寫雁群在空際盤旋顧盼的睛景。
13、《天聞閣琴譜》中寫道:”蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，云程萬里，天際飛鳴。
14、借鴻鵠之遠志。
15、寫逸士之心胸者也。
16、”《平沙落雁》雖然出現較晚，卻是近三百年來流傳最廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。
17、它之所以流傳甚廣，除了曲調流暢、動聽之外，還因為它的表現手法新穎、別致，容易為聽眾理解。
18、 四、《梅花三弄》 此曲系借物詠懷，借梅花的潔白、芬芳和耐寒等特征，來贊頌節操高尚的人。
19、樂曲前半闋奏出了清幽、舒暢的泛音曲調，表現了梅花高潔、安詳的靜態;急促的后半闋，描寫了梅花不屈的動態。
20、前后兩段在音色、曲調和節奏上然不同，有著鮮明的對比。
21、同曲中泛音曲調在不同的徽位上重復了三次，所以稱為”三弄”。
22、《梅花三弄》現存譜最初刊見于《神奇秘譜》(1425年版)。
23、 五、《十面埋伏》 這是一首歷史題材的大型琵琶曲。
24、關于樂曲的創作年代迄今無一定論。
25、資料追溯可至唐代，在白居易(772-846)寫過的著名長詩《琵琶行》中，可探知作者白居易曾聽過有關表現激烈戰斗場景的琵琶音樂。
26、本曲現存樂譜最早見于1818年華秋萍編的《琵琶行》。
27、樂曲描寫公元前202年楚漢戰爭垓下決戰的情景。
28、漢軍用十面埋伏的陣法擊敗楚軍，項羽自刎于烏江，劉邦取得勝利。
29、明末清初，《四照堂集》的“湯琵琶傳”中，曾記載了琵琶演奏家湯應曾演奏《楚漢》一曲時的情景:“當其兩軍決戰時，聲動天地，屋瓦若飛墜。
30、徐而察之，有金鼓聲、劍弩聲、人馬聲……使聞者始而奮，繼而恐，涕泣無從也。
31、其感人如此。
32、”《十面埋伏》流傳甚廣，是傳統琵琶曲中的代表性作品之一。
33、 六、《夕陽蕭鼓》 這是一首抒情寫意的文曲，旋律優美流暢，在演奏中運用了各種琵琶技法。
34、在曲式上，用擴展、收縮、局部增減和高低音區的變換等手法展開全曲。
35、此曲流傳甚廣，是琵琶古曲中的代表作品之一。
36、樂譜最早于1875年的抄本。
37、1925年前后，上海大同樂社根據此曲改編成絲竹樂曲《春江花月夜》，它猶如一幅長卷畫面，把豐姿多彩的情景聯合在一起，通過動與靜、遠與近、情與景的結合，使整個樂曲富有層次，高潮突出，音樂所表達的詩情畫意引人入勝。
38、 七、《漁樵問答》 此曲在歷代傳譜中，有30多種版本，有的還附有歌詞。
39、現存譜初見于明代。
40、樂曲通過漁樵在青山綠水間自得其樂的情趣，表達出對追逐名利者的鄙棄。
41、樂曲采用漁者和樵者對話的方式，以上升的曲調表示問句，下降的曲調表示答句。
42、旋律飄逸瀟灑，表現出漁樵悠然自得的神態。
43、正如《琴學初津》中所述:“《漁樵問答》曲意深長，神情灑脫，而山之巍巍，水之洋洋，斧伐之丁丁，櫓歌之矣乃，隱隱現于指下。
44、迨至問答之段，令人有山林之想。
45、” 八、《胡笳十八拍》 本曲為根據同名古詩譜寫的樂曲，歌詞最早刊于南宋朱熹的《楚詞后語》。
46、有《大胡笳》和《小胡笳》兩種傳譜。
47、“胡笳”原來是我國北方少數民族的吹奏樂器，它音量宏大，用于軍樂以壯聲威。
48、《胡笳十八拍》所反映的主題是著名的“文姬歸漢”的故事:漢末戰亂中，蔡琰(即蔡文姬)在匈奴流落達十二年之久。
49、她雖身嫁左賢王為妻，然而十分思念故鄉。
50、當曹操派人接她回內地時，她又舍不得離開兩個孩子，還鄉的喜悅被骨肉離別之痛所淹沒，心情非常矛盾。
51、詩人李欣曾作詩如下:“蔡女者造胡笳聲，一彈一十有八拍。
52、胡人落淚向邊草，漢使斷腸嘆歸客。
53、”詩人戎昱在《聽杜山人彈胡笳》中，也正是抓住了這一矛盾最尖銳的場面:“南看漢月雙眼明，卻顧胡兒寸心死。
54、”本曲成功地表達了這種復雜的心情，無疑是非常感人的。
55、 九、《漢宮秋月》 此曲有兩種較為流行的演奏形式，一為箏曲;另一為二胡曲，由劉天華先生所傳。
56、本曲意在表現古代受壓迫宮女的幽怨、悲泣情緒，喚起人們對她們不幸遭遇的同情。
57、箏曲演奏運用了吟、滑、按等諸多技巧，風格純樸古雅，是一首有代表性的山東箏曲;二胡曲則速度緩慢，用弓細膩多變，旋律經常出現短促的休止和頓音，音樂時斷時續，加之各種復雜技法的運用，表現了宮女哀怨、悲愁的情緒，具有很深的藝術感染力。
58、 十、《陽春白雪》 相傳這是春秋時期晉國的師曠或齊國的劉涓子所作。
59、“陽春白雪”的故事，《宋玉答楚王問》上寫道:當歌手唱《下里巴人》時，國中和者數萬人。
60、后又改唱《陽春白雪》，因為曲高和寡，只有幾個人跟著唱和。
61、現存琴譜中的《陽春白雪》和《白雪》是兩首器樂曲。
62、《神奇秘譜》在解題中說:“《陽春》取萬物知春，和風淡蕩之意;《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。
63、”它經過歷代名人的刪改，音樂結構更集中、更嚴謹、更富有層次，音樂形象也更加鮮明，成為一首雅俗共賞的優秀傳統樂曲。
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