她從小沉浸在書香中，并成功考入中國傳媒大學；她在電影行業里兜兜轉轉，如今成為電影制片人；而她擔任制片人的影片《消失的她》截至 7月30日，票房已達35億元。
她給自己的微信取名叫“寶藏”。近日，記者采訪了這位土生土長的南寧姑娘——壯藏，了解《消失的她》更多幕后故事。
(資料圖片僅供參考)
文藝熏陶下的成長歷程
小時候的壯藏是一些人眼中的“熊孩子”，她不喜歡學習，還常常調皮搗蛋。壯藏的父親馮藝當時是廣西民族出版社社長，在父親的影響下，她時常沉浸在圖書和漫畫的世界里。雖然壯藏學習不好，但家中浩如煙海的書籍培養了她這么多年來愛閱讀的習慣。
壯藏是獨生女，父母對她寄予厚望，希望她為人正直。父親常以小見大，通過生活中的點滴來教育壯藏。馮藝愛寫作、愛花草、愛生活。在壯藏的印象里，父親是一個勤勞有潔癖之人，但也是一個細膩懂禮之人。壯藏感慨道：“一些冥冥之中的文學修養和領悟，是血液中流淌的。禮先行，注重體面和為人處世，這些也滲透在我的思想和行為當中。”
小時候的壯藏
父親后來從出版社到廣西作家協會工作，與許多作家有交往。壯藏年幼時就身處于“談笑有鴻儒，往來無白丁”的環境氛圍中。壯藏回憶道：“小時候陳忠實老爺子來廣西開會，我們一家人和他漫步在北海邊。當時我看著他樹雕一般的側臉，心中就聯想到‘老人與海’的畫面，那時便覺得我此生是和文學有點緣分的。”
小時候的壯藏和爸爸、爺爺、奶奶
而談到電影，那時的壯藏每周最開心的事就是，表哥騎著自行車載她去看電影。從租錄像帶到碟片，壯藏表哥幾乎每周都帶她看兩到三部電影，從《宇宙威龍》《真實的謊言》，到《倩女幽魂》《古惑仔》......
壯藏坦言，在大學前她都不清楚自己未來要做什么。彼時，父親曾為壯藏的學業發愁，擔憂她考不上大學，甚至規劃好讓她以后在南寧入職一家報社或者在電視臺找一份編輯工作。母親則堅持希望壯藏考出南寧。睿智宏觀且善于規劃的母親深思熟慮后，決定讓壯藏走一條適合自己的路。云里霧里的壯藏，到了高中后期顯然沒少發力。最終，2004年，她以藝考華南五省區第一名的成績，被中國傳媒大學戲劇影視文學專業錄取。
大學時候的壯藏認為電影讓她的人生自由而生動。電影讓壯藏看到了大千世界，各種文化；電影重建了她的世界觀、價值觀和道德觀。從學校里放映的眾多高質量電影中，壯藏獲取到大量美學、心理學和人類學等知識。壯藏說：“我上了大學以后，簡直太高興了。我的日常就是拉片，一部喜歡的電影可以看十幾遍，每遍都跟第一次看一樣。”她會將喜歡的電影下載或者留下光碟，她甚至被舍友們笑稱看電影快看成植物人了。
一步步成為電影制片人
大學畢業，壯藏應聘到華誼兄弟公司做宣傳部策劃。初入職場的壯藏，從一個項目的策劃、寫稿、推廣開始，她從基層努力深耕。在華誼兄弟，壯藏學到了電影營銷的核心技能。華誼兄弟公司擁有頭部導演和藝人，也讓壯藏摸索出了在行業里與人談判處事的方式，最重要的是讓她看到了電影行業的榮光。做電影是壯藏的夢想，而她正在靠近夢想。
離開華誼兄弟之后，壯藏進入了一家營銷公司麥特文化。在這家公司，壯藏也是做電影行業的營銷宣傳。她學會如何將品牌、電視臺、藝人、電影等頭部資源交互串聯，打通傳統思維，做強有力的整合。隨著電影行業迎來互聯網時代，壯藏希望學會互聯網的產業思維，突破自己對傳統影視行業的認知。因此，她離開了麥特文化，到以互聯網為核心驅動的阿里影業成為電影項目負責人。
壯藏
在阿里影業工作時，壯藏漸漸發現，互聯網是改變不了電影的。因為電影是一個感性產品，不是用數據可以做出來的“產品”。電影需要共情和共鳴，這些東西是數據無法給予的。在阿里影業經歷了一些失敗案例后，壯藏深感力不從心，她再次選擇離開，來到萬達影業工作。
但在萬達影業的工作強度讓她備受煎熬：“那段時期是我人生之低谷，因為工作壓力大，人生困擾多，我深刻地體會到了平臺內部的斗爭之強烈。”所幸，壯藏幸運地被公司選為《唐人街探案2》的宣傳負責人，從此她結識了陳思誠導演。
在高負荷的生存壓力和面臨被淘汰風險的工作處境下，壯藏跟陳思誠坦白她無法再勝任項目負責人，即將辭去萬達影業的工作。而陳思誠表達了對她工作能力的認可，并直言如果壯藏決定離開萬達影業，隨時可以進他的團隊工作。
壯藏在壹同制作公司
在陳思誠的橄欖枝下，壯藏進入壹同制作公司，做陳思誠個人的品牌宣傳，兼任他的經紀人。值得一提的是，壹同制作是陳思誠創下的商業類型片的知名廠牌。陳思誠多次以監制以及導演身份，參與該公司電影的全產業制作過程。隨著電影《外太空的莫扎特》上映效果不佳后，壯藏開始著手為陳思誠開始物色好的項目和腳本。在眾多劇本中，壯藏發現了《消失的她》。陳思誠認可壯藏篩選項目的好眼光和對宣發策略的準確把握，他和阿里影業的總裁李捷一致信任壯藏，讓她擔任了《消失的她》的制片人。
《消失的她》制作的幕后故事
“《消失的她》是一部女性作品，前幾年家庭內部爆發的惡性事件比比皆是，我們覺得應該做一部關注女性弱勢群體的電影。”壯藏透露，由于她是做電影宣發的，又是陳思誠的經紀人，她更關注如何用一部作品打消陳思誠在女性觀眾心中的缺失并且消除一些根深蒂固的誤解。正在此時，遇到了《消失的她》。
壯藏拿著這個項目，就去找阿里影業的李捷，他第一時間看完劇本就決定投資了。于是壯藏跟李捷說：“我想請陳思誠做監制，為這個女性題材加持，但制作成本會提高。”李捷認可了壯藏的提議。將劇本遞給了陳思誠之后，陳思誠也是第一時間確定拍攝。這部電影滿足了陳思誠對類型片挑戰的敘述空間，以及視聽語言上的發揮和想象。在這個背景下，《消失的她》決定啟動運作和拍攝。
壯藏和阿里影業的總裁李捷
《消失的她》中的女性話題，切中了目前時代的要害。女生普遍共情，而共情則催生市場。壯藏說：“我們更關注的是現實主義。現實主義需要貼近生活，關注當下，而社會時事熱點都是帶有普遍爭議性的。”壯藏表示，《消失的她》并不是要反婚反男人，而是希望大家遠離有壞習慣的爛人。既要鼓勵大家向往幸福和美好，但也要鼓勵弱勢的女性走出不幸婚姻，她們還有重新追求幸福的可能。
壯藏和她的愛人（《消失的她》電影海報設計師）
壯藏認為陳思誠在《消失的她》監制上更回歸創作本體，陳思誠很在乎這部電影的藝術性，梵高的畫、美麗的星空以及每個取景構圖，都被他融入到電影創作中。同時，《消失的她》具備非常戲劇化的風格，也會戲劇化處理演員的表演，所以它注定不會像《唐人街探案》那么合家歡樂，也不會像《誤殺》那么寫實。
壯藏在《消失的她》拍攝現場
談及《消失的她》成功的原因，壯藏認為包括很多方面，但她最想提的是題材的成功，但同時也是定檔策略的成功。由于電影前后確定檔期時間長，營銷窗口以及前后檔競品都為佳作，也面臨殘酷的競爭。所以陳思誠曾一度問壯藏是否要換團隊，但壯藏清楚這部電影是一部一觸即發的話題之作。確切地說，《消失的她》不是一部靠宣傳取勝的電影，它是一部上映后可以和觀眾對話和互動的作品，后期爆發之勢可以想見。
而壯藏不甘于陳思誠在《消失的她》實現票房價值，因為這畢竟是一部監制作品。因此，在開發《消失的她》階段，壯藏找到了麥家。說服麥家兩年，請麥家把《解密》交付于她，并由陳思誠擔任導演。
南寧姑娘的電影情緣
南寧，是壯藏的家鄉。南寧對她來說，是一個令她常常夢回神往的地方。在南寧土生土長的壯藏坦言，這是一個傳奇的城市。童年給她留下太多印記。比如，許多孩子在學習上特別能吃苦，但是也特別懂自由。壯藏感慨道：“文化市場是我們那個時代的寶藏地點，中山路幾乎是大多數初高中生晚自習偷偷去嗦粉的地方，而青秀山是每個南寧人心中的凈土。”
壯藏
南寧還有邕江，還有24小時不眠的夜，南寧是壯藏心中的天堂，是最美的城市。在壯藏看來，兩廣人天生都有一種情懷，這種情懷融入自然和純樸的人文之中。“如果沒有這種細膩情懷，我可能不會那么在乎文學和電影，也不會在某一個時刻覺得人生應該被賦予價值和意義。”
而廣西曾經也是一片電影人的圣土、樂土。1983年廣西電影制片廠青年導演張軍釗、攝影師張藝謀、美工何群等人拍攝《一個和八個》，宣告了第五代導演的集體亮相。正是那個年代，廣西電影制片廠成為中國幾大電影老廠牌之一，這讓包括壯藏在內的許多電影人津津樂道。
壯藏表示，她很樂意回到廣西拍電影。回歸故土，是她非常向往的事情。她說：“廣西的土壤是有深厚文化基底的，《隱秘的角落》把我們廣西風景呈現得很好，也讓故鄉大火了一把。”壯藏希望能夠讓更多家鄉人關注到與廣西有關的電影。
身穿藏服的壯藏
廣西山好水好，是塊風水寶地。無論是回到家鄉拍電影，還是自己能夠變強大成為家鄉的驕傲，都是壯藏在努力的方向。壯藏表示如果有需要，她愿意不遺余力帶動家鄉電影事業發展起來，帶動更多優秀的專業廣西電影人才脫穎而出。
未來，壯藏將轉型做獨立制片人。她的影視路線規劃更著重于中小型成本的黑馬項目，扶植新導演，以及做類型片、商業片的方向。壯藏解釋道：“因為中國電影已經經歷了最低谷，目前是從低到高的爬坡時期，大家更關注純粹文本、回歸現實的內容，如今是回歸最古樸創作的時代。”因此，壯藏選擇離開舒適圈，更貼近年輕力量，為他們的未來開拓更多的關于電影的空間和可能。她希望與年輕人一同創作，與他們一起再出發。（來源：南寧云—南寧晚報 記者 李宗文 實習生 黃惠婷）
編輯：李慧婷
責任編輯：覃鳳妮
值班編審：湯潔葵
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